在天眼尚未密布 ，监场保安仍会打瞌  睡
的二十世纪七十年代，名画

大盗就是会光天化日，大剌剌走进美术馆，直接把猎物从墙上取下放入 布袋运走。看似儿戏的一切，背后主谋还要是
住在市郊、人畜无
害的住家男人。凯莉·莱 卡特完全弃用好莱坞盗
宝片叙  事公式，
改以其擅长的左翼简约主
义镜头，捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境，以 及事件周 遭 人情冷暖  。阿瑟多夫的抽象画作未  必是一个借口，但到头来
凸显存在荒谬的公路逃 亡，俨 然为观众添加了不少 
欣赏和思考的层次。