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在天眼尚未密布 ,监场保安仍会打瞌 睡的二十世纪七十年代,名画大盗就是会光天化日,大剌剌走进美术馆,直接把猎物从墙上取下放入 布袋运走。看似儿戏的一切,背后主谋还要是住在市郊、人畜无 害的住家男人 。凯莉·莱 卡特完全弃用好莱坞盗 宝片叙 事公式, 改以其擅长的 左翼简约主义镜头,捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境,以 及事件周 遭 人情冷暖 。阿瑟多夫的抽象画作未 必是一个借口,但到头来凸显存在荒谬的公路逃 亡,俨 然为观众添加了不少 欣赏和思考的层次。